Ameerika pommitajad, kes on oma põlvkonda kujundanud
Peter Voulkos
Sündinud 29. jaanuaril 1924 Bozemanis, Montanas, oli selline Ameerika / Kreeka potiaja mass, Peter Voulkos "New York Timesi töö", et "vähesed kunstnikud on muutnud meediumit ühemõtteliselt või märkimisväärselt nagu hr Voulkos". Tema muljetavaldav karjäär kestis üle viiekümne aasta ja oli suur mõju 1950. aastate keraamika revolutsioonile (tuntud ka kui "Ameerika savi revolutsioon").
Eelkõige oli ta skulptor, kes töötas fantastiliste vabakujuliste suuremahuliste tükkide puhul, mida vallandati elektri- ja gaasiahjudes. Ta hägustas keraamika ja kujunduse vahelisi jooni ja oli tuntud oma tükkide klaasimiseks pühkides nähtavate pintslitega. Ta oli ka tuntud selle poolest, et ta kasutas vahakoormuse meetodit oma kaunistustehnikates. Ida lõbustas, läks ta hiljem anagama põletusahju kasutama. Anagama põletusahjud on iidne jaapani ahjud, mis põlevad ühes kambris koos küttekoldega ja millel on tohutu kaldega tunnel ventilatsiooniks ja aurustamiseks. Ta oli üks esimesi keraamikutest, kes viisid sellist tulistamistehnikat idast Ameerika juurde. Oma karjääri jooksul asutas Peter Peterburi Rauschenbergi Otisi kunsti- ja disainikolledži keraamikakõrgkooli Berkeley'is ning inspireeris kõiki kunstnikke, kellega ta kogu aasta jooksul Robert Rauschenbergi, John Cage'i ja Willem de Kooningi Franz Klineiga kohtus.
Peeter suri aastal 2002 ja tema tööd võib näha kõikjalt Victoria ja Alberti muuseumis Londonis Smithsoniani institutsioonile Washingtonis.
Vivika ja Otto Heino
Mees ja naine duo Vivika ja Otto Heino poisid kokku üle 35 aasta ning nad olid tuntud oma töö lihtsalt Vivika + Otto allkirjastamisega, ükskõik kes neist neist ei teinud.
Paar oli nii Soome päritolu kui ka New Hampshireis keraamika õppimisel (Vivika oli tegelikult Otto keraamika juhendaja). Otto huvi keraamika vastu sai alguse pärast seda, kui ta nägi oma kioskitööstuses Suurbritannias keraamika suurt Bernard Leachit. Paar tegi koostööd oma töös kuni Vivika suri 1995. aastal ja nende nõudmine kuulsusele, samuti kaptenpotoritele ja "südamlikule ja kummitavatele tükkidele" oli see, et nad "muutis kadunud ja vanaks oleva hiina glasuuri " ( mis muide ei müünud nad kunagi retsepti). Nende töö oli äärmiselt eristatav, kasutades enamasti rataste visatud tükke, millel oli väga kaasaegne Skandinaavia elegantsi, ehk siis nende kultuuripärandi austamine. Vivika jätkas kogu oma eluviisi õpetamist ja aastate jooksul toodi paar tuhandeid unikaalseid tükke oma keraamikatööstuses "The Pottery in Los Angeles".
Maria Martinez
Maria Martinez hakkas õppima, kuidas teha keraamikat kui noore lapse native Rio Grande Valley of New Mexico. Maria, kes õpetas tema tädi, sai aastate jooksul kõige kuulsamad oma mustast keraamikast. Ja see on tema eluaegne töö mustast keraamikast, mille ta kogus kriitilist tunnustust kogu maailmast kui "maailma üks kuulsamaid käsitöölisi", kutsus ta isegi Valge Maja nelja erineva presidendi poole.
On öeldud, et Maria lõi musta musta tehnikaga ja salvestas oma kodulinnas keraamika traditsiooni, mis hakkas langema, arvestades, et inimesed olid ostnud odavamaid tinaosasid keraamikate asemel keraamika asemel. Ta avastas, et tema keraamika valmistamiseks on parim viis "õhkida külma tulega kuivatatud lehmasõnnikut, mis püüab suitsu ja seejärel kasutatakse spetsiaalset värvi pinnatud pinnal ". Nende kahe asja koosmõju: lõksus suits ja madala temperatuuriga tulekahju tähendas, et punane savipott hakkas mustaks. Maria töö jõudis veelgi ellu koos suurepärase koostööga oma loomingulise abikaasa Julianiga, ta värvistas oma ilusaid keraamikatöid ja tõi tõeliselt kaasa poleeritud tükid elule. Nende ainulaadne ja uuenduslik keraamikatöö tuli paarile ja ka nende kodulinnale kuulsust.